"Sin embargo, Fermina Daza no se dejó contagiar por su humor sombrío. Él lo
intentó, desde luego, mientras ella lo ayudaba a meter las piernas en los pantalones y le
cerraba la larga botonadura de la camisa. Pero no lo consiguió, porque Fermina Daza no
era fácil de impresionar, y menos con la muerte de un hombre que no amaba. Sabía
apenas que Jeremiah. de Saint-Amour era un inválido de muletas a quien nunca había
visto, que había escapado a un pelotón de fusilamiento en alguna de las tantas
insurrecciones de alguna de las tantas islas de las Antillas, que se había hecho fotógrafo
de niños por necesidad y llegó a ser el más solicitado de la provincia, y que le había
ganado una partida de ajedrez a alguien que ella recordaba como Torremolinos pero que
en realidad se llamaba Capablanca."
intentó, desde luego, mientras ella lo ayudaba a meter las piernas en los pantalones y le
cerraba la larga botonadura de la camisa. Pero no lo consiguió, porque Fermina Daza no
era fácil de impresionar, y menos con la muerte de un hombre que no amaba. Sabía
apenas que Jeremiah. de Saint-Amour era un inválido de muletas a quien nunca había
visto, que había escapado a un pelotón de fusilamiento en alguna de las tantas
insurrecciones de alguna de las tantas islas de las Antillas, que se había hecho fotógrafo
de niños por necesidad y llegó a ser el más solicitado de la provincia, y que le había
ganado una partida de ajedrez a alguien que ella recordaba como Torremolinos pero que
en realidad se llamaba Capablanca."
El Amor en los Tiempos del Cólera
Gabriel García Márquez
Gabriel García Márquez
(actualización 15 de junio de 2025)
EL FILME CAPABLANCA SE COMENZÓ A RODAR POR ESTOS DÍAS EN 1987
SUSANA MÉNDEZ MUÑOZ | Periódico Cubarte | 15 Feb. 2021
El largometraje Capablanca, dirigido por el realizador Manuel Herrera, comenzó su rodaje por estos días del año 1987, y fue estrenado al año siguiente constituyendo un homenaje al centenario del campeón mundial cubano de ajedrez José Raúl Capablanca.
El personaje histórico que Herrera seleccionó para su película, José Raúl Capablanca y Graupera (La Habana, 19 de noviembre de 1888 - Nueva York, 8 de marzo de 1942), es uno de los orgullos nacionales; fue este un niño precoz que desde los cuatro años aprendió la difícil técnica; a los cinco derrotaba a los adultos y a los trece años, dominó al campeón nacional cubano Juan Corzo con el resultado de 4 victorias, 3 derrotas, y 6 tablas, alcanzando el título de campeón de Cuba.
Fue el Tercer Campeón Mundial de la Historia del Ajedrez y por su gran record, de no haber perdido partida alguna a lo largo de 8 años de competitividad ajedrecística, se le llamó La Máquina de Ajedrez.
Con guion del propio director, el escritor cubano Eliseo Alberto Diego, y Dal Orlov, Capablanca fue una coproducción cubano-soviética, del Instituto Cubano del Arte e Industria Cinematográficos (ICAIC), y de Gorky Film Studios, y el equipo de realización estuvo compuesto por creadores de ambas naciones, al igual que el elenco.
En 1924, el ajedrecista había quedado en segundo lugar en el gran Torneo de Nueva York; al año siguiente, en el que se desarrolla el filme, es invitado al Torneo de Moscú a demostrar su nivel ante lo más selecto de la élite ajedrecística del momento.
Este año es muy significativo para el hombre que revolucionó el juego ciencia, porque marca un viraje en su carrera y en su vida, y además conoce en la URSS a Sasha, una bailarina del Bolshoi, con la que inicia un apasionado romance.
El Gran Maestro Ajedrecista en el Torneo de Moscú alcanzó solo el tercer puesto, y precisamente este suceso sirvió al equipo de guionistas como coyuntura dramatúrgica.
La producción corrió a cargo de Santiago Llapur y Nicolai Velmiski; la fotografía de Igor Klebanov; montaje de Giedrius Nagys; sonido de Germinal Hernández y Stanislav Gurin; edición de Justo Vega; música original del maestro Sergio Vitier García-Marruz, y la dirección artística fue de Luis Lacosta.
El reparto estuvo encabezado por el popular actor César Évora, en el papel de Capablanca, quien estuvo acompañado de primerísimas figuras como Eslinda Núñez, Beatriz Valdés, Adolfo Llauradó, Alejandro Lugo, Ramón Veloz y los histriones soviéticos Galina Beliáeva, Marina Yakovleva, Boris Nevzorov, entre otros.
Filmada en locaciones de La Habana, Moscú, y Leningrado (San Petersburgo), la cinta de 90 minutos de duración no fue bien recibida a su estreno por parte de la crítica cubana especializada en cine y en ajedrez; al respecto su director, Manuel Herrera: expresó:
«Sé que no hice una película perfecta. Recuerdo bien que nunca tuve ese propósito. Eso sí, me siento complacido de haber logrado una imagen digna de Capablanca y de haber hecho una película que resulta una fusión de la cultura cubana y la cultura rusa, sin que lleguen a sobresalir los rasgos de una u otra».
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| Bohemia, 26 de febrero de 1988 |
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| Juventud Rebelde, 6 de marzo de 1988 |
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| Manuel Herrera Reyes |
Manuel Herrera Reyes (Santa Clara, 1942). Director de cine y guionista. Se vincula al ICAIC en el año 1960. Su filme Zafiros, locura azul sigue siendo recordado como uno de los mayores éxitos de taquilla del cine cubano.
Licenciado
en Ciencias Políticas en la Universidad de La Habana en 1979. Desde muy
joven manifestó inquietudes cinematográficas pues en los años cincuenta
fundó un cine club junto a sus compañeros del Instituto de Segunda
Enseñanza, y allí participa en la creación de algunos filmes
experimentales. Cuando se crea el ICAIC, viene para la capital, se
acerca al Instituto, y finalmente se incorpora en 1960, trabajando en la
revista Cine Cubano. A mediados de 1961 comienza a trabajar como
asistente de edición como medio de enriquecer su formación
cinematográfica.
Se
había puesto en contacto con el cine mediante la colaboración
espontánea que le prestó al filme La batalla de Santa Clara, tercer
cuento de Historias de la Revolución. Después de desempeñar las más
disímiles labores, participa como asistente de montaje y de dirección en
varios largometrajes (Las doce sillas, Para quien baila La Habana,
Cumbite) y documentales como Guantánamo, de José Massip.
Ha
escrito guiones de cine y televisión y publicados cuentos adscritos al
género de ciencia ficción, así como artículos y críticas
cinematográficas en diversos periódicos y revistas. Ha sido jurado en
diversos festivales y concursos literarios, y ha participado en
numerosos eventos internacionales. Fue Presidente de la Federación de
Cine Clubes de Cuba.
Manuel
Herrera ha recibido, entre otras, la Distinción por la Cultura Nacional
de la República de Cuba; la Medalla 300 Aniversario de la ciudad de
Santa Clara y el Sello de Laureado.
Ha sido Jefe de Cátedra de Primer año en la Escuela Internacional de Cine y TV de San Antonio de los Baños (EICTV), y profesor de realización cinematográfica y guión en la Facultad de Medios de Comunicación Audiovisual (FAMCA) del Instituto Superior de Arte (ISA). Actualmente, combina sus funciones de director cinematográfico con las de Director de la Cinemateca de Cuba.
https://www.ecured.cu/Manuel_Herrera
En
2010 leí la novela "Perdido en Buenos Aires", Premio de Novela "Mario
Vargas Llosa" en 2009, del escritor cubano Antonio Alvarez Gil, nacido
en Melena del Sur en 1947 y radicado desde 1994 en Suecia. Publicada en
2010 por la Universidad de Murcia y el auspicio de Caja de Ahorros del
Mediterráneo.
"La
novela Perdido en Buenos Aires recrea aquellos días porteños de
Capablanca y narra, siempre desde la óptica del cubano, su estancia de
dos meses y medio en la ciudad del Plata. Las escenas de ajedrez están
contadas aquí con un lenguaje ameno y comprensible al común de los
lectores.
Ellas nos descubren el drama del campeón, que ve como se le escapa el titulo ante un rival al que siempre considero inferior.
En
la trama de esta novela, Capablanca se sumerge en la bohemia porteña y
se deja llevar. Además de ajedrez, sus días y sus noches se llenan de
tango y de cantantes, de actrices y de amor. Por las paginas de Perdido
en Buenos Aires desfilan Carlos Gardel y todo un grupo de figuras del
escenario y la farándula de la ciudad.
Aquí se mezclan ficción y
realidad hasta un punto en que es imposible separarlas. En cualquier
caso, lo único aparentemente cierto es que la noche de Buenos Aires
contribuyo en gran medida a que uno de los genios más grandes de la
historia del ajedrez mundial cediera su puesto a quien se lo supo ganar
con trabajo, constante y esfuerzo creador." (Alvarez Gil)
A continuación unas líneas de la novela de Álvarez, que sitúan a Capablanca en los inicios del Campeonato en Buenos Aires en 1927:
"Entonces
desvió la vista a un lado y vio que en otra mesa, en el extremo opuesto
del salón, jugaban también al ajedrez. Vaya, se dijo, mientras
regresaba a su puesto junto a la barra, esto es un club. Mientras se
sentaba de nuevo en su banqueta, descubrió que el hombre que había
tenido por acompañante de la mujer de la derecha, se había marchado y
que ahora la dama se volvía hacia él. Hola, dijo ella, al verlo
aparecer. Capablanca respondió al saludo y a a la sonrisa de la
desconocida. Entonces la observó mejor. Parecía hija o a lo sumo
nieta, de inmigrantes de algún país de Europa del Este. En cualquier
caso algo de ella le recordaba a las muchachas que había conocido en
Rusia.
Eran los ojos, los mismos de gacela que Martí había descrito al
ver los cuadros de algún pintor de ese país. Tenía el pelo claro, y lo
llevaba peinado a la moda. Era, además, dueña de un rostro armónico y
de cuerpo esbelto y bien formado. ¿Le gusta el ajedrez?, preguntó la
mujer, que había resistido en calma el escrutinio. Sí, un poco, sonrió
Capablanca. Ella dejo ver un breve mohín de burla. Sí, ya ví que antes
de mirar a nadie se fue a ver jugar a aquellos zánganos. Claro, dijo
él, como usted estaba tan entretenida con el caballero de al lado…Ella
volvió a sonreir. Usted no es de aquí, aventuró. Pues no, dijo
Capablanca, pero me parece que va a costarle trabajo adivinar de donde…
¿A mí?, dijo la desconocida, y su fina mano se introdujo en la cartera y
sacó una cajetilla de cigarros; enseguida cogió uno para sí y mostró el
resto a Capablanca, que declinó la invitación.
La mujer encendió y, tras exhalar el humo por sobre la barra, se volvió de nuevo y dijo más prolegómenos: Si le dijera que sé quién es, ¿me lo creería? No creo que hable en serio, replicó él, ciertamente confundido por la posibilidad. Ella sonrió enigmática. ¿Sí? Pues dígame una cosa ¿no es usted cubano? Capablanca comenzó a inquietarse, aunque, no obstante, movió la cabeza en gesto de afirmación. ¿Ve cómo puedo adivinar algunas cosas?, dijo la muchacha, que parecía estar pasándosela en grande con la confusión del interlocutor.
Podría decirle incluso a que se dedica. Él se sorprendió más aún, pero ella, aferrada a su juego, no parecía dispuesta a dejar de incordiar, al ajedrez, amigo mío, usted se dedica al ajedrez ¿o no? En este punto Capablanca se dijo para sí que aquello no era del todo ilógico. Había entrado al café y casi al instante se había ido a ver el juego que disputaban dos extraños en un rincón de la sala, lo cual le delataba como alguien cercan0 al mundo del ajedrez. Por otro lado, lo del acento cubano tampoco era tan difícil de adivinar. Aunque en Buenos Aires no vivían seguramente tantos cubanos no era descabellado suponer que los marineros que habían traído la habanera hasta el Río de la Plata se dejaran caer por los bares y cantinas de la ciudad. Y como aquella argentina se le parecía cada vez más a una de esas mujeres que en cualquier plaza portuaria atienden siempre a las delegaciones de ultramar… No, amigo, no; ese no es el camino, sonó alto en sus oídos la voz de la muchacha.
¿Cómo…? Sí, sé lo que está pensando, y se equivoca. Es más: para que no me interprete mal voy a decirle que yo también soy, de cierto modo, una aficionada al ajedrez. Por eso le conozco bien, señor Capablanca, José Raúl Capablanca y Graupera, ¿no era ese su segundo apellido? Capablanca recibió aquella declaración como si hubiera sido la caída de un trueno. Miró de frente, seriamente a la muchacha, y vió que ella se estaba divirtiendo lo suyo, Veo que disfruta mucho con su propio chiste, le dijo, sin poder evitar el tono sarcástico.
Puede ser, concedió ella, pero eso es para que vea que siempre se puede aprender algo, y no solo en ajedrez. Bueno, disculpe, dijo él de vuelta ya al dominio de sus emociones, de verdad no he querido ofenderla en nada…No, le interrumpió ella, si no lo ha hecho. Yo lo único que quería decirle es que, cuando se sentó a mi lado, le reconocí inmediatamente."
 |
| Cartel dela película cubana Capablanca ebay |
La mujer encendió y, tras exhalar el humo por sobre la barra, se volvió de nuevo y dijo más prolegómenos: Si le dijera que sé quién es, ¿me lo creería? No creo que hable en serio, replicó él, ciertamente confundido por la posibilidad. Ella sonrió enigmática. ¿Sí? Pues dígame una cosa ¿no es usted cubano? Capablanca comenzó a inquietarse, aunque, no obstante, movió la cabeza en gesto de afirmación. ¿Ve cómo puedo adivinar algunas cosas?, dijo la muchacha, que parecía estar pasándosela en grande con la confusión del interlocutor.
Podría decirle incluso a que se dedica. Él se sorprendió más aún, pero ella, aferrada a su juego, no parecía dispuesta a dejar de incordiar, al ajedrez, amigo mío, usted se dedica al ajedrez ¿o no? En este punto Capablanca se dijo para sí que aquello no era del todo ilógico. Había entrado al café y casi al instante se había ido a ver el juego que disputaban dos extraños en un rincón de la sala, lo cual le delataba como alguien cercan0 al mundo del ajedrez. Por otro lado, lo del acento cubano tampoco era tan difícil de adivinar. Aunque en Buenos Aires no vivían seguramente tantos cubanos no era descabellado suponer que los marineros que habían traído la habanera hasta el Río de la Plata se dejaran caer por los bares y cantinas de la ciudad. Y como aquella argentina se le parecía cada vez más a una de esas mujeres que en cualquier plaza portuaria atienden siempre a las delegaciones de ultramar… No, amigo, no; ese no es el camino, sonó alto en sus oídos la voz de la muchacha.
¿Cómo…? Sí, sé lo que está pensando, y se equivoca. Es más: para que no me interprete mal voy a decirle que yo también soy, de cierto modo, una aficionada al ajedrez. Por eso le conozco bien, señor Capablanca, José Raúl Capablanca y Graupera, ¿no era ese su segundo apellido? Capablanca recibió aquella declaración como si hubiera sido la caída de un trueno. Miró de frente, seriamente a la muchacha, y vió que ella se estaba divirtiendo lo suyo, Veo que disfruta mucho con su propio chiste, le dijo, sin poder evitar el tono sarcástico.
Puede ser, concedió ella, pero eso es para que vea que siempre se puede aprender algo, y no solo en ajedrez. Bueno, disculpe, dijo él de vuelta ya al dominio de sus emociones, de verdad no he querido ofenderla en nada…No, le interrumpió ella, si no lo ha hecho. Yo lo único que quería decirle es que, cuando se sentó a mi lado, le reconocí inmediatamente."
Un artículo de Social (febrero de 1926, página 35) ha sido facilitado
por Yandy Rojas Barrios (Cárdenas, Cuba) chesshistory
El 2 de noviembre Capablanca fue recibido en la estación ferroviaria Bielorrusia de Moscú por Valerian Eremeyer de la dirección del Torneo así como otros funcionarios deportivos, todos ellos nerviosos ante la misión de recibir al campeón Mundial. "De pronto se abrió la portezuela de uno de los coches y apareció Capablanca sonriendo y agitando su sombrero en señal de saludo. Bien parecido, elegante, con las refinadas maneras del diplomático, produjo al momento la mejor impresión", dijo más tarde Eremeyer a Isaac y Vladimir Linder.
La presencia del cubano quedo inmortalizada en la breve joya cinematográfica La fiebre del ajedrez realizada por Vsevolod Illarionovich Pudovkin, en la que el cubano actuó como si mismo en en una comedia de amor en la que la epidemia de ajedrez que envolvía a Moscú llevaba a la heroína al borde del suicidio, cuando su prometido contagiado por la fiebre olvidó acudir a su propia boda. Fie en es corto, gracias al guion de Nikolai Shipikovskiy, donde Capablanca pronunció una frase no muy distante de su vida real: "En compañía de una mujer bella, yo también detesto el ajedrez". Sánchez, Miguel. "Capablanca Leyenda y realidad" 1947 -Solis 2019
Капабланка
Capablanca
(Manuel Herrera, 1987)
Tras haber recorrido un amplio abanico
de circunstancias con las que poder enfocar el Ajedrez como temática
principal dentro de Cine, aspectos tales como el drama que supone la
rivalidad entre dos grandes campeones, o la que conlleva el riesgo de
locura en un genio del Ajedrez, o de abordar la bis cómica que emana de
una contagiosa fiebre por el Ajedrez, o de conocer la faceta romántica
del Ajedrez –tanto la del propio amor como la correspondiente a la
Escuela Romántica de Ajedrez-, de ver también la problemática que
suscinta el Ajedrez en los niños prodigio o de deleitarnos con una de
esas películas dirigidas al público infantil, llegaba el momento de
abordarlo desde un carácter biográfico…
Y que menos que iniciarlo con una parte de la biografía del insigne cubano Jose Raul Capablanca, 3º Campeón Mundial de la Historia del Ajedrez y por entonces conocido como La Máquina de Ajedrez por su record de no haber perdido partida alguna a lo largo de 8 años de competitividad ajedrecística.
El film recrea, a través de la ficción, una parte de la historia del genial ajedrecista, siendo ésta una forma diferente de acercarnos a la vida de uno de los mejores Ajedrecistas de todos los tiempos, y el mejor de Cuba en toda su historia.
Por desgracia la distribución comercial de esta película es absolutamente nula, tanto dentro de las fronteras cubanas como en las de la actual Rusia. Si bien no obstante, y al menos dentro de Rusia, se emiten de vez en cuando por la televisión películas con temática ajedrecística. En este sentido debemos agradecer la ocurrencia de un aficionado ajedrecista ruso en capturar a partir de una de estas emisiones dicha película subiéndola a un servidor ruso de modo que el mundo mundial podamos disfrutar de la misma rescatándola si no del olvido sí del sueño de los justos. La película que aquí traigo es por tanto un TVrip con una calidad mas que aceptable; al cual, y haciendo uso de una más que deplorable copia cubana (en cuanto a calidad de video) que yo disponía ya desde hace tiempo, le incorporé su audio en español tras previa y correspondiente sincronización con respecto al audio ruso. De este modo, pongo en disposición este dual español – ruso que trata sobre el periodo de tiempo en que el genial Capablanca disputó el Torneo de Moscú de 1925.
Y que menos que iniciarlo con una parte de la biografía del insigne cubano Jose Raul Capablanca, 3º Campeón Mundial de la Historia del Ajedrez y por entonces conocido como La Máquina de Ajedrez por su record de no haber perdido partida alguna a lo largo de 8 años de competitividad ajedrecística.
El film recrea, a través de la ficción, una parte de la historia del genial ajedrecista, siendo ésta una forma diferente de acercarnos a la vida de uno de los mejores Ajedrecistas de todos los tiempos, y el mejor de Cuba en toda su historia.
Por desgracia la distribución comercial de esta película es absolutamente nula, tanto dentro de las fronteras cubanas como en las de la actual Rusia. Si bien no obstante, y al menos dentro de Rusia, se emiten de vez en cuando por la televisión películas con temática ajedrecística. En este sentido debemos agradecer la ocurrencia de un aficionado ajedrecista ruso en capturar a partir de una de estas emisiones dicha película subiéndola a un servidor ruso de modo que el mundo mundial podamos disfrutar de la misma rescatándola si no del olvido sí del sueño de los justos. La película que aquí traigo es por tanto un TVrip con una calidad mas que aceptable; al cual, y haciendo uso de una más que deplorable copia cubana (en cuanto a calidad de video) que yo disponía ya desde hace tiempo, le incorporé su audio en español tras previa y correspondiente sincronización con respecto al audio ruso. De este modo, pongo en disposición este dual español – ruso que trata sobre el periodo de tiempo en que el genial Capablanca disputó el Torneo de Moscú de 1925.
SINOPSIS
La
Habana, 1925. Para José Raúl Capablanca, Campeón Mundial de Ajedrez,
éste es un año de crisis desde que el año anterior quedara en segundo
lugar en el gran Torneo de Nueva York por detrás de su gran rival
Emmanuel Lasker. El genio creador deberá enfrentarse a una nueva etapa,
de cuyo tránsito dependerá su futuro. El hombre que revolucionó el juego
ciencia, es invitado al Torneo de Moscú a demostrar su nivel ante lo
más selecto de la élite ajedrecística del momento. Una vez allí conoce a
Sasha, bailarina del Bolshoi, con la que inicia un apasionado romance.
 |
| Joel del Rio |
Joel del Río, periodista, crítico de arte y profesor universitario cubano en 2003, escribió:
"El filme cubano Capablanca, de 1987, aunque no se clasifique ni mucho menos como un clásico en la historia del Cine Cubano, es recordado por algunos espectadores y cinéfilos como una película linda, profesional, bien hecha, agradable y entretenida. Y como todo esto no es poco, tal vez vaya siendo hora de recordarla desde una mejor perspectiva.
Manuel Herrera dirigió esta coproducción cubano-soviética que se estrenó en 1988, como parte de la celebración del centenario del Gran Maestro Ajedrecista. Según declararon los guionistas, se proponían trazar la semblanza fílmica de un hombre que aparte de Ajedrecista extraordinario fue también “un demócrata, un humanista, y esencialmente un cubano de su época”. Herrera ya disponía de un amplio aval como asistente de dirección de Tomás Gutiérrez Alea, como documentalista (Girón, 1972; Hombre del Mar, 1975) e incluso había realizado el largo de ficción No hay sábado sin sol, en 1979.
Para encarnar al genial ajedrecista cubano se eligió a César Évora, uno de los actores cubanos más populares de los años ochenta tras su participación en Amada (1983) y Un hombre de éxito (1985). Lo acompañarían un nutrido elenco de importantes intérpretes cubanos (Eslinda Núñez —la memorable Lucía—, Beatriz Valdés, Ramón Veloz, Adolfo Llauradó, Alejandro Lugo) así como soviéticos (Galina Beliáeva —conocida por haber protagonizado el drama biográfico Anna Pavlova—, Yarina Yakovleva y otros).
El guión, escrito por el propio director en colaboración con Eliseo Alberto Diego y Dal Orlov, se concentraba en la vida íntima, amorosa de José Ramón Capablanca a la vez que prestaba particular atención a la visita que realizara el famoso ajedrecista a la Unión Soviética, sobre todo su participación en el Torneo de Moscú en 1925, y su relación con una joven rusa, bailarina del Bolshoi. Resultó llamativo para los creadores del filme que Capablanca obtuviera solo el tercer puesto en aquella competencia, lo cual les sirvió como coyuntura dramatúrgica. También se pretendió poner de relieve las cuitas profesionales del último de los Grandes Maestros del Ajedrez romántico.
Después de su estreno, la crítica cubana especializada en Cine, y en Ajedrez, execró la película, de forma casi unánime, a causa de la excesiva carga literaria y didáctica, la visión exageradamente marmórea del personaje central y una posible ausencia de verismo y claridad. Con todo y la fuerza de tales diatribas, algunos moderaron su criterio hasta el punto de que, al pasar de los años, la recuerdan como una película exquisitamente ambientada, con algunas soluciones visuales bien sugerentes, excelente coordinación entre las partes cubana y rusa y notable fotografía.
En el momento más duro de la polémica, Manuel Herrera declaró: “Sé que no hice una película perfecta. Recuerdo bien que nunca tuve ese propósito. Eso sí, me siento complacido de haber logrado una imagen digna de Capablanca y de haber hecho una película que resulta una fusión de la cultura cubana y la cultura rusa, sin que lleguen a sobresalir los rasgos de una u otra”.
Quién sabe si por los azares recurrentes de la nostalgia o el empeño de algunos por ejercer la justicia poética, el filme de Manuel Herrera se nos antoja a muchos que no merecía tantos y tan fuertes ataques, máxime cuando no son tantas las películas cubanas que exhiben un nivel de realización tan seductor para el público masivo. Tal vez vaya siendo hora de rescatar, y justipreciar, las parcelas fructuosas y aportadoras del Cine Cubano comercial, sin tanta reincidencia en elitismos ridículos por vanamente exclusivistas." © La Jiribilla. La Habana
Ficha técnica
Guion: Eliseo Alberto, Manuel Herrera, Darl Orlof.
Música: Sergio Vitier.
Fotografía: Igor Klebanov.
Montaje: Giedrius Nagys.
Sonido: Stanislav Gurin, Germinal Hernández.
Dirección artística: Luis Lacosta.
Vestuario: Diana Fernández.
Producción: Nicolai Velmiski, Santiago Llapur.
Productora: Instituto Cubano del Arte e Industrias Cinematográficos (ICAIC), Gorky Film Studios, MOSFILM - ICAIC.
Guion: Eliseo Alberto, Manuel Herrera, Darl Orlof.
Música: Sergio Vitier.
Fotografía: Igor Klebanov.
Montaje: Giedrius Nagys.
Sonido: Stanislav Gurin, Germinal Hernández.
Dirección artística: Luis Lacosta.
Vestuario: Diana Fernández.
Producción: Nicolai Velmiski, Santiago Llapur.
Productora: Instituto Cubano del Arte e Industrias Cinematográficos (ICAIC), Gorky Film Studios, MOSFILM - ICAIC.
Reparto:
César Evora (José Raúl Capablanca).
Beatriz Valdés (Amelia).
Galina Belyayeva (Sacha Sachenka).
Adolfo Llauradó (José María Picón).
Marina Yakovleva (Vera).
Boris Nevzorov (Eremaev).
Ramón Veloz (Gonzalo).
Alejandro Lugo (Barraque).
Eslinda Núñez (Lucía).
Idioma original: Castellano.
César Evora (José Raúl Capablanca).
Beatriz Valdés (Amelia).
Galina Belyayeva (Sacha Sachenka).
Adolfo Llauradó (José María Picón).
Marina Yakovleva (Vera).
Boris Nevzorov (Eremaev).
Ramón Veloz (Gonzalo).
Alejandro Lugo (Barraque).
Eslinda Núñez (Lucía).
Idioma original: Castellano.
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Manuel Herrera en el rodaje de Girón (1974) |
Declaraciones del director Manuel Herrera
“Con lo que se le exige a esta película podría construirse un gran ajiaco, pero nunca una película. Porque se le demandan las más encontradas exigencias. Mientras unos la acusan de dar una visión “icónica” del personaje, otros arremeten planteando que el mito no está presente, mientras unos se sienten molestos ante un llamado didactismo, otros quisieran lo que sería una mayor confusión técnica. Para alguno es cursi lo que para otros no. Y otros quisieran que la película fuera todo ajedrez. Para alguno, una visión unidimensional, para otros, demasiado multifacética. Y mientras tanto nos olvidamos que una película es un producto cultural con una finalidad mucho más amplia, que se dirige al público en general y no solamente al por ciento interesado, por muy amplio que este sea.
(…)
Lo demás es pura discusión estética, matizada por el gusto y siempre cuestionable. Importante es que, con virtudes y defectos, se ha hecho una película sobre Capablanca que muestra a la juventud, no una imagen de cartón, que no lo beneficia ni nadie tiende a imitar, sino una imagen humana, cotidiana, amable y cariñosa que en nada lo demeritan. Una película que aspira a incentivar la búsqueda y profundización en la biografía del genio.
La biografía justa, amena, imparcial, dirigida al gran público y no a una parte de él, exenta de claves para iniciados pero que, desgraciadamente, quienes manejan la pluma y dominan el ajedrez no han escrito en 29 años de revolución”.
(…)
Lo demás es pura discusión estética, matizada por el gusto y siempre cuestionable. Importante es que, con virtudes y defectos, se ha hecho una película sobre Capablanca que muestra a la juventud, no una imagen de cartón, que no lo beneficia ni nadie tiende a imitar, sino una imagen humana, cotidiana, amable y cariñosa que en nada lo demeritan. Una película que aspira a incentivar la búsqueda y profundización en la biografía del genio.
La biografía justa, amena, imparcial, dirigida al gran público y no a una parte de él, exenta de claves para iniciados pero que, desgraciadamente, quienes manejan la pluma y dominan el ajedrez no han escrito en 29 años de revolución”.
 |
| Cartel de estreno en la URSS |
Esta
película se expone en este sitio con intención didáctica única y
exclusivamente. Se estimula el comentario, la crítica, la investigación
y la mejor y más profunda comprensión sobre una de las figuras mas
influyentes en la historia del ajedrez.
No existen fines de lucro ni de beneficio personal alguno.
https://youtu.be/iwdmgWivXYI?si=xpgqhkoS2VcemdjT
Solicitamos al querido amigo cubano Jesús González Bayolo, alguna información sobre el filme y en atenta comunicación nos dice:
"Lo último que sé es que se encontró en Rusia una copia y se ha reestructurado el filme.
A mí no me gustó la película, como muchas otras de ajedrez. Te adjunto una página de Juventud Rebelde que publicó en 1988, cuando el estreno."
A mí no me gustó la película, como muchas otras de ajedrez. Te adjunto una página de Juventud Rebelde que publicó en 1988, cuando el estreno."
 |
Juventud Rebelde,La Habana, 28 de febrero de 1988 Cortesía Jesús Gonzalez Bayolo .Archivo Personal |
El desaparecido, Rolando Pérez, Crítico de cine y Licenciado en Periodismo por la Universidad de La Habana (1973) hace el siguiente comentario crítico:
“Entre los defectos de Capablanca el mayor de todos es la carga literaria que de principio a fin lo lastra. Por momentos parece una película para ser oída por la radio. Nuestro campeón mundial, interpretado por César Évora, se expresa casi siempre con un lenguaje sentencioso, hijo no de la natural improvisación que caracteriza cualquier diálogo normal, sino de un rebuscamiento tal que rápidamente se le hace evidente al espectador.
(…)
La película resulta poco natural y los personajes a duras penas escapan de la caricatura. ¡Todos! Por las posturas y por lo que dicen impregnan a la obra una marcada connotación de libro de historietas, donde – se sabe- la simplificación y poca complejidad en lo narrado suelen ser formas inviolables.
(…)
El romance con la bailarina en la URSS resulta artificioso y algunas escenas, como la de la joven a punto de ser atropellada por el auto donde viajaba el campeón, y el primer beso que José Raúl trata de darle, por gastadas y cursi debieron ser pensadas dos veces antes de integrarse al filme.
(…)
En Capablanca la esencia de lo que se narra y cómo se narra es el resultado incoloro de una gran imprecisión artística» (Rolando Pérez Betancourt).
(…)
El romance con la bailarina en la URSS resulta artificioso y algunas escenas, como la de la joven a punto de ser atropellada por el auto donde viajaba el campeón, y el primer beso que José Raúl trata de darle, por gastadas y cursi debieron ser pensadas dos veces antes de integrarse al filme.
(…)
En Capablanca la esencia de lo que se narra y cómo se narra es el resultado incoloro de una gran imprecisión artística» (Rolando Pérez Betancourt).
PELÍCULA CAPABLANCA RESTAURADA POR RUSIA Y CUBA
 |
El director de la película Manuel Herrera junto a Abel Machado durante el proceso de revisión final. SE TERMINA RESTAURACIÓN SONORA DEL FILME CAPABLANCA, DE MANUEL HERRERA. Este
lunes 5 de mayo de 2025, en la Sala Titón del 5to piso del ICAIC, se
realizó el visionaje de la copia restaurada de la película Capablanca,
con la presencia de su director Manuel Herrera, Premio Nacional de Cine
2022 |
La Habana, 8 may (Prensa Latina) A 38 años de su producción, un trabajo conjunto entre Rusia y Cuba posibilitó lograr una copia restaurada de la película Capablanca, dirigida por Manuel Herrera, Premio Nacional de Cine 2022. mayo 8, 2025
Según informó el Instituto Cubano de Arte e Industria Cinematográficos (Icaic) en sus redes sociales, esta semana, en la Sala Titón de esta sede, se realizó el visionaje de la cinta restaurada en presencia de su realizador.
En cuanto al proceso, el Icaic explicó que a 38 años de su producción, desdichadamente las copias en las versiones en español del film Capablanca que se guardaban en los archivos institucionales no contaban con la calidad requerida para su restauración y conservación.
Los rollos, en excelente estado de conservación, de esta coproducción cubano-soviética del año 1987, fueron localizados en el Fondo Estatal de la Federación de Rusia Gosfilmofond en el mes de septiembre de 2024.
En esa oportunidad, como resultado de la renovación de los vínculos históricos entre ambas cinematografías, que emprende el Icaic, se encontraron alrededor de 70 títulos cubanos.
La posibilidad de recuperar una copia restaurada de la película Capablanca centró gran parte de los esfuerzos que requirió de un trabajo conjunto entre Rusia y Cuba para su restauración y digitalización. ro/dla
En cuanto al proceso, el Icaic explicó que a 38 años de su producción, desdichadamente las copias en las versiones en español del film Capablanca que se guardaban en los archivos institucionales no contaban con la calidad requerida para su restauración y conservación.
Los rollos, en excelente estado de conservación, de esta coproducción cubano-soviética del año 1987, fueron localizados en el Fondo Estatal de la Federación de Rusia Gosfilmofond en el mes de septiembre de 2024.
En esa oportunidad, como resultado de la renovación de los vínculos históricos entre ambas cinematografías, que emprende el Icaic, se encontraron alrededor de 70 títulos cubanos.
La posibilidad de recuperar una copia restaurada de la película Capablanca centró gran parte de los esfuerzos que requirió de un trabajo conjunto entre Rusia y Cuba para su restauración y digitalización. ro/dla
https://www.prensa-latina.cu/2025/05/08/pelicula-capablanca-restaurada-por-rusia-y-cuba/
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| Fuente de la fotografía: EICTV |
Finalmente, comentar que mi hermano mayor Jorge Hernán, cineasta
ecuatoriano cursó talleres en 1987 en la Escuela Internacional de Cine y
TV de San Antonio de los Baños: "Estudié dos talleres: Guion
cinematográfico y Dirección dramática".
Fundada el 15 de diciembre de 1986 como filial de la Fundación del Nuevo Cine Latinoamericano (FNCL), sus creadores -el escritor y periodista colombiano Gabriel García Márquez, el poeta y cineasta argentino Fernando Birri, y el realizador y teórico cubano Julio García Espinosa- buscaban la instauración de una escuela de cine para estudiantes de América Latina, África y Asia.
Fundada el 15 de diciembre de 1986 como filial de la Fundación del Nuevo Cine Latinoamericano (FNCL), sus creadores -el escritor y periodista colombiano Gabriel García Márquez, el poeta y cineasta argentino Fernando Birri, y el realizador y teórico cubano Julio García Espinosa- buscaban la instauración de una escuela de cine para estudiantes de América Latina, África y Asia.
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| "La primera foto que le tomé a Fidel en una de sus visitas a la Escuela" |
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"Con
Gabriel García Márquez (Presidente de la Fundación del Nuevo Cine
Latinoamericano) y Jorge Delgado (centro) estudiante peruano y
compañero del primer Taller de Guion cinematográfico de da Escuela." San Antonio de los Baños, Cuba-marzo1987 |
Fotografías: archivo personal Hernán Coellar Mideros
Sergio Coellar Mideros
Pamplona, 11 de junio de 2025
Pamplona, 11 de junio de 2025
