.jpg)
Previamente a adentrarnos en el texto recomendado, me parece interesante conocer y situar a dos personajes relacionados con Paul Morphy y los hechos que se relatan: Charles Amédée de Maurian, juez y autor de la esquela mortuoria, era amigo personal de Morphy; y Eugène Louis Lequesne (o Le Quesne) el escultor, abogado y ajedrecista francés, autor del busto y de un molde de una mano de nuestro personaje central.
Charles Amédée de Maurian
(21 de mayo de 1838 - 2 de diciembre de 1912), también conocido como Charles Amédée Maurian, fue un ajedrecista amateur estadounidense y amigo personal de Paul Morphy.
Maurian nació en Nueva Orleans, Luisiana, el 21 de mayo de 1838. Era de ascendencia francesa. Su padre, Charles A. de Maurian, era juez, y su madre se llamaba Lasthenie Peychaud antes de casarse. Fue compañero de clase de Morphy en el Spring Hill College de Mobile, Alabama, y ambos siguieron siendo muy amigos desde entonces. Maurian nunca jugó en ningún torneo público en su carrera ajedrecística posterior, pero sí ganó el primer premio en el Club de Ajedrez de Nueva Orleans en 1858. Morphy enseñó a Maurian a jugar al ajedrez. Morphy originalmente le dio a Maurian posibilidades de caballo en sus partidas, y continuó haciéndolo incluso después de que Maurian se convirtiera en un jugador demasiado fuerte para que esto fuera necesario. Morphy y Maurian continuaron jugando al ajedrez incluso después de que Morphy se hubiera retirado esencialmente del juego. Maurian editó una columna de ajedrez en el periódico New Orleans Delta de 1858 a 1860, y sirvió como coeditor de la columna de ajedrez en el New Orleans Times-Democrat durante muchos años, a partir de 1883. Cuando Morphy murió en 1884, Maurian fue uno de los portadores del féretro en su funeral. Maurian se trasladó a París, Francia, en 1890, donde continuó viviendo hasta su muerte el 2 de diciembre de 1912. https://en.wikipedia.org/wiki/Charles_Maurian
Eugène Louis Lequesne (o Le Quesne)
15/02/1815 (París) - 03/06/1887 (París)
Cuando el escultor de La Bonne-Mère se encuentra con Morphy
Tras formarse como abogado, Eugène Louis Lequesne ingresó en la Escuela Nacional de Bellas Artes en 1841, donde fue alumno de James Pradier, uno de los escultores franceses más famosos de la época. Sus obras le valieron numerosos premios (primer premio en Roma en 1844, medalla en el salón de 1851, gran premio de escultura en la exposición universal de París de 1855...)
Se convirtió en un artista casi oficial del Segundo Imperio. Entre sus obras más famosas se encuentran: los dos "Pegaso" que adornan la Ópera de París, el "Fauno bailarín" de los Jardines de Luxemburgo o la famosa "Bonne-Mère" que domina la basílica de Notre Dame de la Garde en Marsella.
 |
| "Bonne-Mère" |
Además de su talento como escultor, Eugène Louis Lequesne fue uno de los mejores jugadores aficionados de París durante el Segundo Imperio. Fue un visitante habitual del "Café de la Régence" durante casi 40 años, como atestiguan los escritos de la época.
Participó en la organización de numerosos eventos ajedrecísticos, entre ellos: el match Morphy-Harrwitz de 1858, el torneo del Emperador en París en 1867 (En 1867 vivía en París 33 rue de l'arcade). También fue juez en varios concursos de problemas y tenía fama de ser uno de los mejores solucionadores de problemas de París.
Durante la visita de Morphy realizó un busto del genio americano que se expuso en el Salón de 1859.
Con los periódicos ilustrados que ofrecían los retratos de Morphy, de los que nunca había dos iguales, y los innumerables artículos en los "diarios", empezó a ser famoso. Saint Amant escribió que suplía una carencia que París sentía desde hacía mucho tiempo: la falta de un héroe. Monsieur Lequesne le pidió que se sentara para su busto, y puso tanto empeño en la obra, que produjo una obra maestra que todo París fue a criticar y a alabar.
 |
| (Paul Morphy el campeón de ajedrez. F.Edge - 1859 p153) |
El busto de Morphy, esculpido por Lequesne, que adornó durante mucho tiempo el Café de la Régence, junto con los bustos de Philidor y De Labourdonnais.
Lequesne también hizo un molde de la mano de Morphy.
La obra de Lequesne en la portada de la revista estadounidense Chess Life and Review de enero de 1976.
Fue uno de los ocho oponentes de Morphy durante la famosa simultánea a ciegas del 27 de septiembre de 1858. Un acontecimiento considerable en su momento que atrajo la atención de la prensa de todo el mundo.
http://heritageechecsfra.free.fr/lequesne.htm
SOBRE LA MUERTE DE MORPHY
De todas las esquelas de la muerte de Paul Morphy, la siguiente transcripción del New Orleans Times-Democrat del domingo 13 de julio de 1884, escrita por Charles de Maurian y amablemente suministrada por WilhelmThe2nd, es con mucho la mejor.
batgirl
Actualizado el: 23 ene 2019, 15:46 | 87 | Jugadores de ajedrez
EL REY DE LOS REYES DEL AJEDREZ
La muerte de Paul Morphy nos ha quitado de en medio a alguien que puede ser considerado con justicia un verdadero fenómeno del presente siglo. Porque, por mucho que se argumente que el genio consiste en una capacidad infinita para esforzarse, nosotros sostenemos que esto sólo se aplica en verdad al talento, que, en su tipo más elevado, puede alcanzar a veces resultados aún mayores que el genio de tipo moderado, pero que siempre sigue siendo sólo talento. El genio, el verdadero genio en el ejercicio de sus poderes no puede ser limitado por una definición tan restringida. Se establece a través de métodos incomprensibles; alcanza sus fines o sus conclusiones por medios inexplicables; se diferencia del talento por líneas inconfundibles pero indefinibles en términos; es en todos los sentidos y en todas las características de su existencia un verdadero fenómeno. Y Paul Morphy fue un verdadero fenómeno, pues nunca antes existió un genio tan verdadero, tan inconfundible, tan asombroso para el noble e intelectual juego con el que su nombre y su fama están indisolublemente unidos. Otros grandes jugadores vivieron antes que él y transmitieron sus obras maestras a las generaciones posteriores; otros grandes jugadores han venido después de él y afirman haber descubierto y registrado una nueva y más perfecta escuela de ajedrez; pero ninguno se ha acercado a él en esa capacidad natural, innata, para el juego y para cada rama del mismo; en esa completa posesión de todas las facultades necesarias para su práctica y que lo convierten en la más cercana, si no la única, aproximación al jugador perfecto.
La afirmación de la superioridad no es simplemente una afirmación vacía; las pruebas se encuentran en las colecciones casi completas de sus partidas registradas, colecciones que abarcan todos sus estados de ánimo y formas de pago, desde la batalla profundamente meditada contra un compañero gigante del mundo del ajedrez hasta la escaramuza apresurada con un simple cuarto tipo, y sin embargo, ¿cuál es el peso de la prueba que se ofrece? ¿Qué otro maestro de ajedrez podría aparecer así deshabilitado, por así decirlo, ante los jueces y soportar una comparación? ¿En qué otro jugador podemos encontrar tal ausencia de aburrimiento, tal ausencia de errores, tal abundancia de chispeantes sorpresas, tal maravillosa combinación de ataque y defensa, tales combinaciones profundas, atrevidas y sutiles, y sobre todo tal originalidad, tal frescura -la indicación más verdadera del genio, después de todo? Lo que Mozart, en cuanto a capacidad innata y natural, fue para la música, Morphy también lo fue para el ajedrez. En esta característica, es único, sin rival, por mucho que se discutan sus pretensiones de preeminencia en otros aspectos. Porque el ascenso de Morphy a la primera fila de los ajedrecistas no fue como el de Steinitz, o Anderssen, o Staunton, o Zukertort, o Blackburne, o cualquiera de una docena de otros maestros, incluso del propio LaBourdonnais, el resultado de largos años de estudio y práctica personal con otros grandes, y quizás más fuertes, jugadores que él. Desde muy niño, y (como escribió su tío Ernest Morphy a La Régence ya en 1851) antes de que abriera una obra de ajedrez, era un jugador acabado, seleccionando los golpes justos en las aperturas como por inspiración. Cuando derribó a los reyes del ajedrez europeo de sus elevados tronos, no fue en virtud de la experimentada estrategia de un maestro experimentado, sino por la pura fuerza de un genio irresistible que se elevó a la altura de los requisitos y superó las dificultades de cada ocasión presentada. Un juez tan profundo como el Sr. Boden podría declarar que las posibilidades del genio de Morphy nunca se habían revelado a medias porque sólo un ejercicio muy limitado de sus poderes había sido siempre suficiente para asegurar la victoria.
De hecho, cuanto más examinamos y comparamos con Morphy las obras maestras registradas de los otros reyes del ajedrez, más fuerte crece la convicción de que no existió ningún otro cuya capacidad para el juego desde todos los puntos de vista fuera tan verdaderamente gigantesca, en quien, tanto mental como físicamente, se encontrara una unión tan maravillosa de todas las características del jugador completo. Frialdad, paciencia, exactitud, perseverancia, imaginación, empresa, audacia, juicio, rapidez y facilidad de juego, y memoria de un carácter asombroso, todo ello era de Morphy, y todo ello en un grado que ningún maestro de ajedrez en la historia del juego poseía antes y que, nos tememos, con toda probabilidad ningún otro poseerá en adelante. Y a pesar de todo lo que los reyes de la llamada escuela moderna de ajedrez afirman en cuanto a su superioridad sobre el estilo antiguo, del que se puede afirmar que Morphy marcó el clímax grandioso y final, ¿quién dudará por un momento de que, si se opusiera a ellos, su estupendo genio no habría hecho a un lado de forma gloriosa la red demasiado débil de contramarcha y maniobra, y habría destrozado sus posiciones, aparentemente inexpugnables, con los golpes del rayo de una combinación poderosa e insondable? Confesamos francamente que para nosotros no existe esa duda ni un instante.
Paul Morphy
El pasado jueves, día 10, pasó silenciosamente del teatro de esta tierra a las sombras del pasado histórico, alguien cuyo nombre es familiar en todos los rincones del globo; el compás de su renombre coincide con los límites mundiales del dominio de Caïssa; la inmortalidad de su fama es una con la perpetuidad de la apreciación del hombre de las bellezas de lo puramente intelectual. Paul Morphy ya no existe; tan súbitamente, tan inesperadamente fue arrebatado, que sus muchos amigos todavía están aturdidos y desconcertados por la conmoción. Pero ciertamente es apropiado que en esta columna -donde si, mientras vivía, su nombre se mencionó tan raramente, fue únicamente en deferencia a sus conocidos deseos- es apropiado que se haga en la muerte la justicia que tantas veces se le negó en vida; que aquí pongamos sobre su tumba el leve pero sincero tributo de nuestra defensa y de nuestra alabanza.
Paul Charles Morphy nació en la ciudad de Nueva Orleans el 22 de junio de 1837. Su abuelo paterno era nativo de Madrid, España, y, al emigrar a América, residió durante algunos años en Charleston, Carolina del Sur, ciudad en la que el padre de Paul Morphy, Alonzo Morphy, nació a finales de 1798. La familia se trasladó poco después a Nueva Orleans, donde Alonzo Morphy, tras recibir una educación universitaria, estudió derecho con el gran jurisconsulto Edward Livingstone, ejerció su profesión con gran éxito, y durante varios años antes de su muerte fue un honrado juez del Tribunal Supremo de Luisiana. La esposa del juez Morphy era una señorita Le Carpentier, una de las familias criollas francesas más antiguas del Estado. Paul era el segundo hijo de los cuatro que tuvieron sus padres. Recibió una buena educación académica en esta ciudad, y cuando tenía unos trece años se inscribió como estudiante en el Colegio de San José, dirigido por los padres jesuitas; en Spring Hill, cerca de Mobile, Ala. Aquí, después de cuatro años de asistencia, se graduó con los más altos honores jamás otorgados en la institución, en octubre de 1854, pero permaneció un año más, ocupándose casi exclusivamente del estudio de las matemáticas y la filosofía. Era un estudiante duro, de hecho muy duro, y su intensa aplicación, combinada con un fenomenal poder de la mente, y especialmente de la memoria, le dio tal éxito en sus estudios que sus compañeros llegaron a considerar como sorprendente ninguna hazaña mental, por grande o difícil que fuera, cuando la realizaba. Pero, por desgracia, esta intensa dedicación al estudio no se vio interrumpida y aliviada, como debería haber sido, por esa participación en el ejercicio físico atlético habitual en la juventud, y tan esencial en tales circunstancias, y no nos sorprendería, aunque no podemos afirmarlo, que en estos años se sentaron en gran medida los cimientos de la débil salud física que le afligió posteriormente. Hay que añadir aquí, sin embargo, que en medio del duro trabajo que marcó los años de su vida universitaria, el estudio del ajedrez no formó casi ninguna parte, a pesar de una impresión muy generalizada en sentido contrario. En 1855 se convirtió en un estudiante en el departamento de derecho de la Universidad de Louisiana, y de nuevo, en la prosecución de sus estudios jurídicos, mostró la misma intensidad de la aplicación y el éxito notable como en su vida universitaria. Se graduó en abril de 1857, cuando sólo tenía veinte años de edad, y hemos oído decir, de forma fiable, que un eminente miembro de la facultad lo consideró el estudiante más leído y más preparado que jamás se había graduado en la facultad de derecho de la Universidad.
El ajedrez siempre había sido un elemento destacado en las diversiones de la familia Morphy. El abuelo materno de Paul, el viejo Sr. Le Carpentier, era devoto del juego; el juez Alonzo Morphy era un jugador de bastante fuerza, mientras que su hermano, Ernest Morphy, no sólo era casi de primera categoría en su época, sino que también era un analista particularmente fuerte y profundo. Entre los visitantes frecuentes que jugaban al ajedrez se encontraba también Eugene Rousseau, cuyo reñido encuentro, disputado en esta ciudad en 1845, con Stanley, el jugador inglés, es uno de los hitos en la historia temprana del ajedrez estadounidense. El padre de Paul Morphy le enseñó los movimientos del juego en la última parte de 1847, cuando tenía poco más de diez años, y a través de su indulgencia en sus placeres fue entonces, como de hecho durante toda su infancia, limitado a ciertos días de la semana, demostró ser un alumno tan apto bajo las instrucciones de su padre y su tío que casi desde su primera partida fue capaz de luchar en términos iguales contra cualquiera. Su fuerza de juego aumentó con increíble rapidez, y en dos años había derrotado por abrumadoras mayorías a todos los jugadores más fuertes de la ciudad, entre ellos Rousseau, quien, de más de cincuenta partidas jugadas, perdió al menos nueve décimas partes.
Pero la prueba suprema del genio del joven jugador para el juego se dio cuando en mayo de 1850, disputó tres partidas contra Lowenthal, el eminente jugador húngaro, que estaba entonces de paso en esta ciudad, y que no muchos años antes, en consulta con Szen y Grimm en Budapest, había derrotado a los más destacados jugadores de Francia en un memorable match por correspondencia. Cualquier victoria sobre semejante antagonista por parte de un mero niño de menos de trece años habría sido una hazaña asombrosa, pero Paul Morphy la consiguió por el único resultado de dos partidas ganadas y una empatada. Su partida a Spring Hill en el otoño de ese mismo año parece haber causado una prolongada interrupción en la práctica del juego del joven prodigio, ya que, exceptuando el juego que pudo haber tenido en casa durante sus breves vacaciones, puede decirse que prácticamente abandonó el ajedrez durante su carrera universitaria. Sólo en el verano de 1853, el año anterior a su graduación, para complacer a algunos compañeros de universidad que se habían entusiasmado con el ajedrez, jugó con ellos algunas partidas y éstas a las damas, o a las torres y caballos combinados. Después de dejar la universidad y durante sus estudios de derecho, desde noviembre de 1855 hasta abril de 1857, jugó más, aunque todavía no muy frecuentemente, pero casi siempre con probabilidades tan grandes que su juego debería haberse deteriorado más que mejorado con esa práctica. Fue durante este período, que disputó en dos ocasiones diez partidas con el Juez A.B. Meek, entonces el jugador más fuerte de Alabama, ganando todas, y también dos del Dr. Ayers, otro fuerte aficionado del mismo Estado. Fue con esta práctica y con esta experiencia con la que Paul Morphy entró en octubre de 1857 en las listas del Primer Congreso Americano de Ajedrez convocado en Nueva York, una asamblea que incluía a los jugadores más fuertes de la Unión, paladines y veteranos del juego, pero que estaba destinada a ser siempre memorable como la ocasión de la primera aparición pública del joven héroe en ese mundo del ajedrez cuyo cetro universal estaba tan pronto destinado a blandir con indiscutible derecho. Stanley, el vencedor de Rousseau, Montgomery de Filadelfia, Fiske, Thompson, Perrin, Marache y Lichtenhein de Nueva York, Paulsen de Iowa, Raphael de Kentucky, y muchos otros se le opusieron en el torneo propiamente dicho o en los duelos laterales, pero su triunfo fue tan absoluto, sus victorias tan abrumadoras, que los derrotados no sintieron ni siquiera una punzada de celos. Las comparaciones eran sencillamente imposibles, y la idea de rivalidad habría sido un absurdo. De un centenar de partidas disputadas durante el periodo del congreso, Paul Morphy perdió tres, y sólo unas pocas más fueron tablas.
El descubrimiento de semejante genio para el más intelectual de los juegos despertó naturalmente el mayor entusiasmo en todo el mundo ajedrecístico de la Unión, y no fueron pocos los miembros de la entonces Asociación Nacional de Ajedrez que desearon emitir de inmediato un cartel en nombre de su campeón a toda Europa, pero superados por el prestigio que se aferraba a la reputación de los maestros europeos, prevalecieron los sentimientos más tímidos de los demás y no se tomó ninguna medida. El Club de Ajedrez de Nueva Orleans, sin embargo, no confiaba en los poderes de Morphy, y en febrero de 1858, señalando nada menos que a Howard Staunton, el campeón de ajedrez británico, le desafiaron a jugar un match de once partidas en esta ciudad con apuestas de 5.000 dólares por bando, y ofreciéndole 1.000 dólares para gastos. Staunton, en respuesta, simplemente declinó venir a Nueva Orleans a jugar, pero en términos claramente indicativos de una voluntad de disputar el match en Londres. Para no ser engañados en su deseo de que su joven campeón midiera sus fuerzas con los maestros de Europa, una delegación del club llamó a la familia de Morphy y les suplicó que aceptaran el plan. Tras algunas vacilaciones, se le concedió finalmente, y en mayo de 1858, Morphy se embarcó en lo que resultó ser la carrera de éxitos más desconcertantemente brillante registrada en la historia del ajedrez; éxitos tan numerosos, tan ininterrumpidos, tan deslumbrantes, que sólo podemos resumirlos aquí.
Paul Morphy llegó a Londres el 21 de junio de 1858, y se encontró con una recepción muy cordial por parte, no sólo del público ajedrecístico británico, sino de la sociedad inglesa en general, y más particularmente a través de los dos grandes clubes londinenses, el St. George's y el London, en cuyos recintos se jugaron todas sus competiciones más importantes en Inglaterra. Por supuesto, su primer paso, con vistas al objeto principal de su viaje, fue emitir un défi a Staunton, que este último primero aceptó, luego pospuso, después trató de evadir claramente y finalmente declinó perentoriamente.
 |
| Morphy ante el tablero con la reina Victoria |
Juzgando al campeón inglés sin prejuicios y con toda la caridad posible, parece ciertamente imposible atribuir su acción variable en el "pr mises to ght" [¿promesas de lucha?] a otra cosa que la alteración gradual de su opinión sobre el juego de Morphy, provocada por la sorprendente serie de victorias que marcó la visita de este último a Gran Bretaña. Durante su estancia de poco más de dos meses en Inglaterra, Morphy se enfrentó a casi todos los jugadores fuertes de ese país, si no a todos, y los derrotó. Bird, Boden, Medley, Barnes, Lowe, Mongredien y muchos otros cayeron ante su lanza victoriosa, y todos con el mismo estilo decisivo que había marcado sus conquistas en América. De sus contiendas más serias, las más importantes fueron su encuentro con su viejo adversario Löwenthal, al que derrotó por 9 a 3 con 2 tablas; su encuentro cediendo peón y jugada a "Alter" (Rev. J. Own), que ganó por el notable resultado de 5 victorias y 2 tablas; sus dos partidas ganadas en consulta con Barnes contra Staunton y "Alter"; y tres brillantes exhibiciones de juego a ciegas, dirigiendo ocho partidas cada vez simultáneamente -una en Birmingham, donde ganó seis, perdió una y empató otra; una en el London Chess Club donde ganó dos, siendo las otras seis abandonadas por empate debido a lo avanzado de la hora; y una en el St. Georges Club, ganando cinco y empatando tres. Sus victorias decisivas sobre los ajedrecistas británicos tuvieron un resultado casi tan convincente como los de sus triunfos americanos. Casi todo sentimiento de duda o de rivalidad desapareció, y cuando cruzó el canal hacia París a principios de septiembre de 1958, le siguieron casi exclusivamente los buenos deseos de amigos y admiradores en sus próximas batallas con los campeones continentales.
 |
| Paul Morphy contra Johann Jacob Lowenthal, Londres, 1858, por un premio de 100 libras esterlinas. Morphy ganó este encuentro contra el profesional húngaro del ajedrez con nueve victorias frente a 3 derrotas y 2 empates. Rechazando las ganancias para sí mismo, utilizó el dinero para comprar a Lowenthal un conjunto de muebles. Años antes, un Morphy de doce años, el "Fenómeno Infantil de Nueva Orleans", había derrotado a Lowenthal en una partida jugada en el Barrio Francés. Lowenthal es un personaje recurrente en Los jugadores de ajedrez. (Casa Beauregard-Keyes Archivo Paul Morphy) https://www.bkhouse.org/morphy |
Esos buenos deseos no se vieron defraudados. Sus experiencias en la capital francesa no fueron más que una repetición de sus triunfos anteriores; todos los jugadores franceses de renombre bajaron sus colores ante los aplastantes ataques del nuevo monarca del mundo del ajedrez, y muchos incluso de los mejores no desdeñaron aceptar, y a menudo con éxito, las diferentes probabilidades en sus manos. Sus principales victorias en París, sin embargo, fueron la del famoso Harrwitz, que abandonó bruscamente el encuentro tras ganar las dos primeras partidas y perder cinco de las seis siguientes, una de ellas en tablas; la de su amigo inglés Mongredien, por 7 a 0; y, por último, la del renombrado maestro prusiano Anderssen, entonces el reconocido campeón del mundo.
 |
| Morphy y Andessen |
 |
| 'LE PALAMEDE FRANCAIS' february 1865 |
Hizo una tercera visita a esa ciudad durante la exposición mundial de 1867, y lo completo de su abandono del juego puede deducirse del hecho de que, aunque en esa época se estaba celebrando en París el gran torneo internacional de ajedrez de 1867, no visitó ni una sola vez el escenario de sus emocionantes y espléndidas batallas. Su retiro real de todo juego serio puede decirse que data de 1860 por lo menos, muchos años antes de que cayera sobre él la melancólica aflicción mental que nubló y oscureció sus últimos días. Y es justo para el noble juego cuya historia y cuyo conocimiento enriqueció y adornó durante su breve carrera como jugador, decir aquí que no fue en absoluto responsable del desastre que le ocurrió a su afligido monarca. Las penas, las desgracias y las pruebas de otro carácter, que podrían haber destruido el equilibrio en una organización mucho menos delicada que la suya, fueron los potentes agentes que provocaron la ruina de la que se acusa tan general e injustamente a Caïssa. La fragilidad de su físico era evidente a simple vista y la propia forma de su muerte lo demostró con mayor claridad. Un baño frío en un día de verano le provocó una congestión cerebral que resultó casi inmediatamente fatal.
Y aquí, antes de terminar, hablando como si supiéramos de qué hablamos, consideramos que es mejor corregir dos impresiones generalmente recibidas sobre el maestro fallecido. En primer lugar, Paul Morphy nunca fue tan apasionado ni tan desmesuradamente devoto del ajedrez como generalmente se cree. Un conocimiento íntimo y una larga observación nos permiten afirmar esto positivamente. Su única devoción por el juego, si puede llamarse así, residía en su ambición por conocer y derrotar a los mejores jugadores y grandes maestros de este país y de Europa. Sentía su enorme fuerza, y nunca, ni por un momento, dudó del resultado. De hecho, antes de su primera partida a Europa nos predijo en privado y con modestia, pero con perfecta confianza, su éxito seguro, y cuando regresó expresó la convicción de que había jugado mal, precipitadamente; que ninguno de sus oponentes debería haberlo hecho tan bien como contra él. Pero, satisfecha esta ambición, parecía haber perdido casi todo el interés por el juego. Se mantuvo en cierta medida al corriente de sus noticias generales, incluso hasta la fecha de la visita del Sr. Steinitz a esta ciudad el año pasado, pero rara vez se le podía inducir a hablar de ajedrez, y nada le molestaba más, incluso hace años, que ser designado como "Morphy, el ajedrecista".
En segundo lugar, Morphy era un hombre completamente educado y cultivado, y no hay ni la sombra de una duda de que si no fuera por las desgracias de su tiempo, y la melancólica aflicción de sus últimos años, habría sido capaz de grandes resultados en las altas esferas de la acción humana. No hay error más grave que suponer que sólo era capaz de jugar al ajedrez. Era, además, en todos los sentidos, un caballero, de gran delicadeza, cultura y refinamiento, tanto innato como adquirido; e incluso, a pesar de lo nublada que estaba su mente en los últimos años de su vida, estas cualidades estaban marcadas. Había mucho del verdadero Hidalgo en él.
No nos proponemos hablar aquí de los estupendos poderes de Morphy como ajedrecista y de su rango comparativo con otros maestros. En otra columna de este artículo se tratarán estos temas adecuadamente. Caïssa lloró su pérdida hace muchos años, y hoy nuestro pesar por la pérdida del hombre y del caballero se ve aliviado por la esperanza de que haya encontrado alivio a las penas de esta vida en la felicidad de un mundo mejor. https://www.chess.com/article/view/on-the-death-of-morphy
 |
| "Las blancas juegan y obligan a las negras a dar mate en sesenta y ocho movimientos". Frontispicio en cromolitografía para El Libro del Primer Congreso Americano de Ajedrez. Sólo los jugadores más poderosos del mundo fueron invitados a este torneo de Nueva York de 1857, que Paul Morphy, llamado con admiración "El Único", ganó fácilmente. La Sra. Keyes utilizó ampliamente este libro para realizar una fiel puesta en escena de The Chess Players. (Casa Beauregard-Keyes Archivo Paul Morphy) |
No hay comentarios:
Publicar un comentario